なぜ違う？ディグリー・ネームの表記法と２つの使い分け
こんにちは、枡田咲子です。
楽曲のコード進行をアナライズ（分析）するときや、解説でよく使われる『ディグリー・ネーム』。
ディグリー・ネームは、ローマ数字(I, Im, Imaj7 など)による表記方法で、異なるキー（調）でも共通のコード進行として捉えることができます。
そのため、コード進行の分析や解説では欠かせないのです。
しかし、『同じコード進行なのに、サイトや本によって書き方が違う？』と戸惑った経験はありませんか？
今回は、
- シンプルな表記法
- アナライズ（分析）での表記法
以上の２つの表記法と使い分けのポイントを、定番のコード進行（Em7 -A7| Dm7 - G7| C）を例に解説していきます！
なお、この記事では、ポピュラー音楽やジャズ音楽理論の観点からの捉え方です。音楽理論の解釈や流派によって表記法は異なる場合がありますので、あらかじめご了承ください。
シンプルな表記法
シンプルな表記方法は、
そのキーのトニック（主音）をIとして、順番に度数を数えて、コードタイプ（m7や7 など）をそのまま付けます。
【例：Cメジャー・キー】
Cを I 、DをII, EをIII… と数えて、コードタイプ（m7や7 など）を表記します。
【なぜこのように表記なのか？】
構造を複雑に考えず、ルートの音をそのまま度数に当てはめるだけなので、楽曲を他のキー（調）に移調したいときにとてもわかりやすいです。
この進行は超定番のコード進行なので、
ジャズの現場では、Em7 -A7| Dm7 - G7| C のコード進行のことを、
- III - VI- II -V- I (さん、ろく、にー、ごー、いち）
とコード・タイプを省略して会話することもよくあります。
アナライズ（分析）での表記法
アナライズ（分析）での表記法は、シンプルな表記法とは少し異なります。
単にルート音の度数を並べるだけでなく、そのコードが『コード進行上でどのような役割（ファンクション）を持っているのか』を含めて表記します。
【例：Cメジャー・キー】
【なぜこのように表記するのか？】
- Em7（IIIm7）, Dm7(IIm7), C (I)
ダイアトニック・コードは、トニック（主音）から数えた度数とコードタイプをそのまま表記します。
- A7 (V7/II)
A7は、Dm7(IIm7) にドミナント・レゾリューション（５度進行）するセカンダリー・ドミナントです。
V7/II の表記は、IIに対するV7 という意味です。
つまりV7/II と表記することで、ダイアトニックIIm7に進行するセカンダリー・ドミナント・ファンクションを持ったコードであることが一目瞭然でわかります。
音楽理論の知識を深めたい方や、作編曲を勉強したい方にはとてもおすすめです。
A7をVI7と表記するとき、『セカンダリー・ドミナントのファンクション（機能）を持たない』ことを意味します。
そのため、より細かくコード進行をアナライズしたいときに、この表記法は万能です！
まとめ
今回はディグリー・ネームの『シンプルな表記法』と『アナライズ（分析）での表記法』、この２つの違いについて解説しました。
それぞれの使い分けのポイントは、以下の通りです。
- シンプルな表記：楽曲を他のキー（調）に移調したいとき
- アナライズ（分析）での表記：コード進行として深く解釈・分析したいとき
アナライズでの表記は、音楽理論の知識が必要になりますが、実際にコード進行を組み立てるときや、作編曲では欠かせないものです。最初は見慣れないかもしれませんが、慣れてしまえば移調する際にもそのまま活用できますよ！
今回紹介したセカンダリー・ドミナントV7/II ですが、本やサイトによっては V7/IIm7と記述されているケースもります。
このブログでは、私がバークリー音楽大学の共通科目である”ハーモニー”で学んだ表記方法（解決先はディグリーのみにしたシンプルな表記方法）を取り入れています。実は、同大学内であっても、教授によって表記方法が少し異なることはよくあることです。
ディグリー・ネームの書き方は、このように異なることはよくありますが、最終的にどのように表記するのかは重要ではありません。
一番大切なのは、そのコードが、『ダイアトニックなのか』『ノン・ダイアトニックなのか』『どのような役割（機能）をもっているか』などを理解することです。
ディグリー・ネームは、その解説や分析するコミュニケーションのための手段だと、私は考えています。
ぜひ、ご自身の目的や環境に合った捉え方として、参考にしていただければ幸いです。
最後まで読んでくださり、ありがとうございました！
