こんにちは🌼枡田咲子です😃
今日は、maj7コードの４way close ボイシングの作り方をみていきましょう！
このボイシングで重要なのことが、トップ・ノート（一番高い音）からボイシングするということです。
コード・トーンがトップ・ノート時は、そのコードを転回させるだけ！
ではテンションがトップ・ノートのときは！？
４way close なので、４パート（４声）、１オクターブ以内で作っていきます。
それでは考えていきましょう！
maj7：トップ・ノートがコード・トーン
maj7コードでトップ・ノートがコード・トーンのとき、
４way closeのポイントは、『コードの響きを確実に出す』ということです。
なので、ボイシングするときにコードを構成する音を使っていくと、以下のようになります。
４way closeのポイントは、『コードの響きを確実に出す』ということです。
なので、ボイシングするときにコードを構成する音を使っていきます。
つまりコードでトップ・ノートがコード・トーンのときは、そのコードの転回系になりますが、ここで注意！！！
コードを転回させたとき、トップ・ノートと２度の音程を作る音ことんなった場合は不協和音になります。
不協和音は回避させたいので、maj7コードでトップ・ノートがルートのときは、
短２度を作る M7th を６th に変更します。
maj7コードでトップ・ノートがルートのとき、Cmaj7をC6にしてみたけど、６thの音はアレンジ上いらない。。。。
なんてこともあったりします。
そのときは、４way-close ではなくなってしまいますが、、、ルートを重ねて４パートにする方法があります。
コードはmaj7を省いたメジャー・トライアドになりスッキリ聞こえます。
maj7：トップ・ノートがテンション
まずmaj7コードで使えるテンションは、9th、#11th、13thです。
maj7コードでトップ・ノートがテンションのとき、
各テンションを使ってコード・トーンを全部使うと音が５つになります。
４way closeでは、４パートで作るボイシングなので、１つ音を省くことになります。
トップ・ノートが9thのとき
ルートを省いて４パートのボイシングにします。
ルートは一番低いところで鳴っていることが前提なので、４way close内にルートが入っていなくてもmaj7コードの響きはしっかり出ます。
トップ・ノートが＃11thのとき
５thを省いて４パートのボイシングにします。
５thはコードをサポートする音で、コード・タイプを決める上でそこまで重要な音ではありません。なので、４way close内に５thが入っていなくてもmaj7コードの響きに問題はありません。
トップ・ノートが１３thのとき
５thを省いて４パートのボイシングにします。
これも＃11thと同様、５thはコードをサポートする音なので、maj7コードの響きには影響しません。
ルートは一番低いところで鳴っていることが前提だったら、とりあえずルート省いておけばよいのでは！？
と思いたいところですが、、、
トップ・ノートに近い音を省くことでバランスよく聞こえる、というボイシングが４way closeです。
なので４way closeでは、#11thや13thをボイシングに入れるとき、その音に近い５thを変えるという考え方をしています。
またここからの応用で、『ルートを９thに変える』方法もあるんです！！
まとめ
maj7コードでトップ・ノートが、
- ルートのとき：ルートとM7thが短２度でぶつかるため、M7thではなく６thを使って不協和音を避ける。（６thコードにする）
- 3rd、5th、M7thのとき：コード・トーンを使ってボイシングする。（コードの転回系になる）
- 9thのとき：ルートを省く
- #11th、13thのとき：５thを省く
以上です。
クローズド・ボイシングなので、必ず１オクターブ以内でボイシングしてください！！
次回は、マイナー7thコードの４way close を詳しくみていきましょう！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
