こんにちは🐧枡田咲子です😃
今回は、3way close ボイシングで、メロディーにテンション、そしてボイシング内にもテンションを入れる方法をみていきましょう！
なかなか悩ましい選択になりますが、、、
コード・ネームにメロディー以外のテンション・ノートが指定されている場合と、特に指定がない場合をみていきましょう！
コード・ネームにテンション・ノートが指定されているとき
以下のように、メロディー以外のテンション・ノートがコード・ネームに記されているとき、
例1：C7(#11)
まずはトップ・ノートから４way close ボイシングを作ります。このとき、指定されているテンションがコード内に入るようボイシングします。
そして3way close ボイシングにします。（3way close ボイシングの基本はこちらをご覧ください。→3way close（テンションなし）【No.5 ボイシング 】）
そしてどのボイシングを選ぶか！？
- omit 2 → 7th（第７音）を省くため、C7(#11)またはCmaj7(#11)のような響きになります。
- omit 3 → ＃11thを省くためハーモニック・テンションがなくなります。３パートの場合、コード・ネームには書かれていても、ドミナント７thサウンド（3rdと７thをいれたボイシング）を選択することも可能です。ハーモニーはC7(9)の響きになります。
- omit 4 → 3rd（第３音）を省くますが、７thと＃11thの組み合わせでC7(#11)かな？と想定できる響きになります。＃11thはm7コードで使わないことや、m7(♭5)コードで9thをあまり使わないことから、C7(#11)である可能性を連想できることが多いでしょう。
もうひとつの例をみてみましょう。
例2：C7(♭9♭13)
まずはトップ・ノートから４way close ボイシングを作り、指定されているテンションをコード内に入れてから、3way close ボイシングにします。
そしてどのボイシングを選びますか！？
- omit 2 → 3rd（第３音）を省くので不協のようにも聞こえますが、トップ・ノートの♭13thとハーモニック・テンションに♭9thが入っていることからC7(♭9♭13)のような響きにはなります。
- omit 3 → ♭9thを省くためハーモニック・テンションがなくなります。トップ・ノートに♭13thが鳴っているのC7(♭13)と安定したドミナント7thコードの響きがえられます。
- omit 4 → 7th（第７音）を省き、ボイシングの一番低い音が♭9thなので、このままの状態だと不協和音に聞こえます。（オープン・ボイシングにすると解決します。）響きはomit2 と同様、♭13thと♭9thが鳴るためC7(♭9♭13)の響きと想定できます。
それで、どれを選ぶか？これは、前後のボイシングなどからスムーズに進行するものを選ぶとよい、、、としか言いようがないのです。コード進行によっては、3rdを省いたボイシングでも『m7である』とか『maj7』であるように聞こえます。（例：II-V進行のとき、V7で３rdを省いでもV7のように聞こえる。。。みたいな。）
テンション・ノートが指定されていないとき
前回と同様で、テンション・ノートが記されていないコードであっても、ハーモニー（内声）にテンション・ノートを入れることができます。（無理に入れる必要もありませんが、、、前回の記事はこちら→3way close（ハーモニック・テンション）【No.7 ボイシング 】
例1：Cmaj7
コード・ネームにテンションの指定はありませんが、内声の5thを13th（ハーモニック・テンション）にする方法です。
ハーモニック・テンション13thにアレンジした４way close ボイシングから３way close ボイシングを作ります。
どのボイシングを選ぶか！？
- omit 2 → maj7thを省いているので、Cmaj7かC7かの響きに聞こえます。それぞれの音の間隔が完全4度になるので、4thボイシングの響きが特徴になります。（4thボイシングの響きは特徴的で、４way close でこの響きは作れません。）
- omit 3 → 13thを省きボイシング内に3rdとmaj7thが含まれるので、Cmaj7(9)の響きになります。（せっかくル13thにアレンジしたのに、、、というボイシングになってしまいます。）
- omit 4 → 3rd（第３音）を省きますが、maj7thが入っているのでCmaj7(9)の響きと想定できます。（m(maj7)コードは特徴的で使われるシーンが限られることが多いため、maj7コードと聞こえるでしょう。）
例２：Cm7
これもコード・ネームにテンションの指定はありませんが、内声のRootを9th（ハーモニック・テンション）にする方法です。（マイナー7thコードで11thがトップ・ノートのときは、基本m3rdを省きます。ここではm3rdを省いた方を使っています。詳しくはこちらをご覧ください→m7コードで作る4way close【No.3ボイシング 】）
そして、ハーモニック・テンション9thにアレンジした４way close ボイシングから３way close ボイシングを作ります。
もともとm3rdが入っていないので、sus4コードのようなサウンドになります。
なので、どれも同じような響きになりますが、、、Omit3 は７thが入っていないので、できれば７thが入っている Omit2 か Omit4 が適することが多いのでは？と思います。
この中ではOmit4 は、メジャー・トライアドになるので、B♭/C の響きになります。これはトライアディック・ボイシングとか言ったりします。
またコードネームを、B♭/Cと書きかえてしまえば、アッパー・ストラクチャー・トライアドといったボイシングにもなります。３way close ボイシングならではのボイシングです。
でも結局は、前後のボイシングがどうなっているか、その流れが重要になので、どれを選ぶかはアレンジャー次第になります。
まとめ
３way close ボイシングでメロディック・テンションにハーモニック・テンションを入れる、なんて悩ましい。。。というのが、この３パートです。
3パートの場合、ハーモニック・テンションは無理に入れなくても良いと私は考えます。何よりハーモニーが綺麗に鳴るか流れるかが大切なので、コード・ネームにテンションが書いてあっても入れる必要はないと思います。
となると、４パートはなんて作りやすい！！ということになりますね☺️
次回はオープン・ボイシングの方法をアップしようと思います！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
