こんにちは⛄️枡田咲子です😃
今回は、3way close ボイシングで、ボイシング内にテンションを入れる（ハーモニック・テンション）ときの方法をみていきましょう！
コードの響きを正確に出すには、第３音と第７音を入れたいところですが、テンション・ノートが入れるとなると！？
まずはトップ・ノートはコード・トーンで、コード・ネームにテンションが指定されている場合と、指定されていない場合についてみていきましょう！
コード・ネームにテンション・ノートが指定されているとき
以下のように、コード・ネームにテンション・ノートが指定されているとき、
今までと同様トップ・ノートから４way close ボイシングを作り、トップ・ノート以外の音を１つ省いて３way close ボイシングにします。
方法も同じく omit 2（オミット・ツー）、omit 3（オミット・スリー）、omit４（オミット・フォー）と３パターンできます。
そしてどのボイシングがよいのか！？ですが、、、
- omit 2 → 3rd（第３音）を省くため、メジャーらしさに欠けますが、7thと♭9thが入っていることでC7(♭9)コードの響きに聞こえるでしょう。
- omit 3 → ♭9th（ハーモニック・テンション）を省きますが、3rdと７thのハーモニーでC7の響きになります。
- omit 4 → 7th（第７音）を省きますが、♭9thはドミナント7thコードで使われるテンションなのでC7(♭9)と認識できます。ただしこのままのボイシング（クローズド）では、一番低い音が♭9thなので、ルートが鳴っている前提のこのボイシングでは不協和音のように聞こえるので注意が必要です。
結果→
- omit 2 → この中では最もC7(♭9)の響きになります。
- omit 3 → コード・ネームにハーモニック・テンションの指定がありますが、♭9thを入れない選択肢も可能です。安定したC7の響きになります。
- omit 4 → ボイシングの最低音と♭9thとベースで鳴っているルートで不協和音のように聞こえます。♭9thをはダイレクトにルートの真上にない方がベター。つまり、ルートの上にはコード・トーンがあってその上に♭9thがなるのが理想です。
あえて不協の響きに。。。という選択もなくもないでが、管楽器のアレンジでは不協には気をつけてください。
テンション・ノートが指定されていないとき
テンション・ノートは指定されていなくても、もちろんハーモニー（内声）にテンション・ノートを入れることもできます。
入れる方法は、４way close ボイシングをつくるとき
- 内声にあるルートを9th
- 内声にある5thを13th
に変更することができます。
例1：C7
コード・ネームにはテンションの指定はありませんが、内声のルートを9th（ハーモニック・テンション）にする方法です。
ハーモニック・テンション9thにアレンジした４way close ボイシングから３way close ボイシングを作っていきます。
そしてどのボイシングを選ぶか！？
- omit 2 → 7thと9thが入っているのでC7コードの響きに聞こえますが、3rd（第３音）を省いているのでC7sus4のような響きにも聞こえるでしょう。
- omit 3 → 9th（ハーモニック・テンション）を省くのでC7の響きになります。（せっかくルートを9thに変更したのに、、、というボイシングになってしまいます。）
- omit 4 → 7th（第７音）を省くので、C7かCmaj7かが曖昧になります。
例２：Dm7
Dm7のルートを9thにしてハーモニック・テンションを入れていきます。
これも同様、ハーモニック・テンション9thにアレンジした４way close ボイシングから３way close ボイシングを作っていきます。
そしてどのボイシングを選ぶかは、
- omit 2 → m3rd、7thと9thが入っているのでDm7でハーモック・テンション9thが入ったコードの響きに聞こえます。
- omit 3 →m3rdを省くのでマイナーの響きに欠けます。Am/Dと聞こえますがトライアドが強調された響きになります。
- omit 4 → 綺麗なDm7サウンドです。せっかく入れた9th（ハーモニック・テンション）がなくなります。
Omit2はトップ２音間（CとF）が完全5度の音程になるので少しきつい響きになります。Omit3は3パートならではボイシングになりましたね！
まとめ
３way close ボイシングでハーモニック・テンションは、『入れやすい時に入れる！』と考えると上手くいくことが多いです。
無理に入れる必要もなくコード・ネームにテンションの指定があっても諦めても良いと思います。
実際、ハーモニック・テンションはいれづらいものが多く、、、
３パートでは、11thや＃11はハーモニック・テンションとしてうまくいかないなど、パターンは限りないので色々研究してみてください！
次回も悩ましい・・・３way close ボイシングのメロディック・テンションでハーモニック・テンションを入れてみましょう！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
説明不足かなぁと思い、、、４way close ボイシングで、いろんなテンションに変更した例です。
cC7：ルートを9thへ
cC7：ルートを♭9thへ
ボイシングの最低音が♭9thのとき、ルートとダイレクトに短9度（不協音程）になるので注意が必要。
cC7：ルートを#9thへ
#9thはm３rdのような響きをもつため、必ずメジャー3rdより高いところになければ#9thの響きにならない。
cC7：ルートを13thへ
不協和音。トップ・ノート２音間の音程が短2度になると不協和音になります。（この場合トップ・ノート(B♭)と13th (A) が短2度。）
cC7：ルートを♭13thへ
のように、、、
- 内声にあるルートを♭9thや#9th
- 内声にある5thを#11thや♭13th
など、オルタード・テンションに変更することもできますが、ボイシングに注意がひつようなため３パートでは難しいケースが多いです。
例えば、ルートを♭９thには変更できるケースが多いですが、#9thは3rdより高い位置で鳴らないとm3rdに聞こえるなど、コード・ネームが変わってしまうこともあります。
でも上手くいくと、３パートならではのボイシングができるこがあるので、いろいろ研究してみてください！
