こんにちは😽枡田咲子です😃
久しぶりにボシング！3way close ボイシングの作り方をみていきましょう！
このボイシング方法は、４way close ボイシングから応用して作ります。
まず４way close ボイシングを作って、そのうちの１音（トップ・ノート意外の音）を省いて３パートにする方法です。
まずはテンションが入っていないボイシングでみていきましょう！
3way close ボイシング：作り方
作り方はシンプルです！
トップ・ノートから４way close ボイシングを作り、トップ・ノート（この場合はC)以外の音を１つ省いて３way close ボイシングにします。
【方法】omit 2（オミット・ツー）、omit 3（オミット・スリー）、omit４（オミット・フォー）として作ります。
この数字はボイシングの上から何番目の音かを意味します。
- omit 2 → ４way close ボイシングをつくり、上から２番目の音を省いたもの
- omit 3 → ４way close ボイシングをつくり、上から３番目の音を省いたもの
- omit 4 → ４way close ボイシングをつくり、上から４番目の音を省いたもの
この３way close ボイシングも４way close ボイシングと同様で、ルートはベースで鳴っていることが前提です。
3 way close 例1：C7
まず４way close ボイシングを作ります。
トップ・ノート（この場合はC)以外の音を１つ省いて３way close ボイシングを作ります。
ほかの例もみてみましょう。
3 way close 例２：Dm7
3 way close 例３：B♭maj7
3way close ボイシング：省く音の選び方
１つの４way close ボイシングから３つの３way close ボイシングが作れることになります。
それでは、omit2, omit3, omit4 どれにすればよいのか！？
ということですが、ここが３way close ボイシングの難しいところになります。まずは、基本の選び方をご紹介します。
作り方はomit2, 3, 4と音を省きますが、省いた音がコードの第何音に当たるのか？が、注目すべきポイントです。そして、できた３way close ボイシングから予想されるコードを考えます。
→予想されるコードがもとのコードと同じ３way close ボイシングを選ぶのがベター
ということになります。
３way close 例１：C7
上記の例の場合、
- omit 2 → C7の7th（第７音）を省くため、３way close ボイシングでは C（トライアド）に聞こえます。
- omit 3 → C7の5th（第５音）を省くため、３way close ボイシングでも C7の響きになります。
- omit 4 → C7の3rd（第３音）を省くため、３way close ボイシングでは メジャー系 C7かマイナー系 Cm7か？はたまたC7sus4?の響きに聞こえる可能性もあります。
結果→ この例の場合は、omit 3 のボイシングを選ぶと間違いなく C7 響きが保たれます。
3rd（第３音）と７th/M7th（第７音）が含まれているとコード・タイプが予想できます。通常コードの響きは、トライアドやドミナント7th、maj7, m7で予想されます。
そのほかの例もみてみましょう。
３way close 例２：Dmaj7
- omit 2 → Dm7の5th（第５音）を省くため、３way close ボイシングでも Dm7の響きになります
- omit 3 → Dm7の m3rd（第３音）を省くため、３way close ボイシングでは Cm7かD7かD7sus4 か決定できません。
- omit 4 → Dm7の Root（根音）を省くため、3 way close ボイシングでも Dm7の響きになります
結果→ この例の場合は、omit ２か omit 4のボイシングを選ぶと間違いなく Dm7の 響きが保たれます。
ただし、コード進行の前後の関係で第３音を省いたのものを選んでも、メジャーっぽく聞こえたりマイナーっぽく聞こえることもあるので、どれを選ぶかはアレンジャーのセンス・・・になってきます。
３way close 例３：B♭maj7
- omit 2 → B♭maj7の Root（根音）省くため、３way close ボイシングでも B♭maj7の響きになります。
- omit 3 → B♭maj7の M7th（第７音）を省くため、３way close ボイシングでは B♭の響きになります
- omit 4 → B♭maj7の 5th（第５音）をを省くため、3 way close ボイシングでも B♭maj7の響きになります
結果→ この例の場合は、omit ２か omit 4のボイシングを選ぶと間違いなく B♭maj7の 響きが保たれます。
トライアドはただのトライアドとして聞こえます。７thコードかも？と聞こえる可能性は低いです。３和音の響きは強力なんです！！
まとめ
３way close ボイシングは、まず４way close ボイシングを作って、
- omit 2 → 上から２番目の音
- omit 3 → 上から３番目の音
- omit 4 → ４上から４番目の音
を省いて作ります。
omit2, omit3, omit4 の選び方は、
ボイシング内に3rd（第３音）と７th/M7th（第７音）が残るものを選ぶと、もとのコードと同じ響きを保つことができます。
つまり、3rd（第３音）や７th/M7th（第７音）は省かない方が無難といえます。
ただし意図的に3rd（第３音）や７th/M7th（第７音）を省くという選択肢があるのも、この３way close ボイシングの特徴でもあります。
ここはコード進行や前後のボイシングの関係で、アレンジャーのセンスの見せどころになってきます！
色々試して、どのボイシングがベストが研究してみてください！
個人的には音を増やすのは実はそんなん難しくなく、３way close ボイシングが一番難しいような気がしております。。。
ちなみに、
通常コードの響きは、トライアドやドミナント7th、maj7, m7が予想されます。
第５音が特徴のオーグメント７thやハーフ・ディミニッシュ・コードの場合は、必ず第５音をいれなければその響きを予想することは難しいので、第５音を省かないでください！
次回は、３way close ボイシング（メロディック・テンションのとき）をみていきましょう！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
