こんにちは❄️枡田咲子です😃
今回は 3way close ボイシングで、作りたいボイシングのトップ・ノートがテンション（メロディック・テンション）のときの作り方をみていきましょう！
テンション・ノートが入ってくると、どの音を残してでハーモニーを作るか結構迷います。。。
その辺りもふまえて、メロディック・テンションのボイシングでみていきましょう！
3way close ボイシング：作り方（メロディック・テンション）
作り方は前回と同じく、
トップ・ノートから４way close ボイシングを作り、トップ・ノート以外の音を１つ省いて３way close ボイシングにします。
方法も同じく omit 2（オミット・ツー）、omit 3（オミット・スリー）、omit４（オミット・フォー）となり、３種類のボイシングができます。
- omit 2 → ４way close ボイシングをつくり、上から２番目の音を省いたもの
- omit 3 → ４way close ボイシングをつくり、上から３番目の音を省いたもの
- omit 4 → ４way close ボイシングをつくり、上から４番目の音を省いたもの
前回の記事はこちら→
3 way close 例1：C7 （トップ・ノートが9th）
まず４way close ボイシングを作ります。
トップ・ノート（この場合はD）以外の音を１つ省いて３way close ボイシングを作ります。
作り方は以上です！
ほかの例もみてみましょう。
3 way close 例２：C7(#11)
3 way close 例３：C7(♭13)
４way close ボイシング（メロディック・テンション）の作り方はこちらをご覧ください。
3way close ボイシング：省く音の選び方（メロディック・テンション）
１つの４way close ボイシングから３通りできるわけですが、omit2, omit3, omit4 どれにすればよいのか！？みていきましょう！
メロディック・テンションだけなら、基本は 3rd（第３音）と7th（第７音）を残したボイシングを選ぶと、間違いなくそのコードのハーモニーが鳴ります。
３way close 例１：C7（トップ・ノートが９th）
上記の例の場合、
- omit 2 → C7の7th（第７音）を省くため、３way close ボイシングでは Cadd9 に聞こえます。（ドミナント7thらしさがなくなります。）
- omit 3 → C7の5th（第５音）を省くため、３way close ボイシングでも C7(9)の響きになります。
- omit 4 → C7の3rd（第３音）を省くため、３way close ボイシングでは Gm/C とアッパー・ストラクチャー・トライアドに聞こえます。（もしくは C9sus4 のような響きにも聞こえかもしれません。）
結果→ この例の場合は、omit 3 のボイシングを選ぶと間違いなく C7 響きが保たれます。
omit4 でできるGm/C は３way close ボイシングならでは作れるボイシングなので、アレンジの内容によってはこれを選ぶのもありだと思います。
そのほかの例もみてみましょう。
３way close 例２：C7(#11)
- omit 2 → C7(#11)の3rd（第３音）を省くため、３way close ボイシングでは メジャーかマイナーかわからない不安定な響きになります。
- omit 3 → C7(#11)の Root（根音）を省くため、３way close ボイシングではC7(#11)の響きになります。
- omit 4 → C7(#11)の 7th（第７音）を省くため、3 way close ボイシングでは C(♭5)の響きになります。（ドミナント7thコードの響きがなくなります。）
結果→ この例の場合は、omit 3 のボイシングを選ぶと間違いなく C7(#11)の 響きが保たれます。
C7(#11)は C7(♭5)とも表記することもできます。
違いは？というと、、、#11th は、コード内（またはコード・スケール内）に 5thがあって（使えて）、♭5th は 5th が変化しているためコード内（またはコード・スケール内）に11thはない（使わない）。。。というイメージです。
３way close 例３：C7(♭13)
- omit 2 → C7(♭13)の 3rd（第３音）省くため、３way close ボイシングではメジャーかマイナーかわからない不安定な響きになります。
- omit 3 → C7(♭13)の Root（根音）を省くため、３way close ボイシングではC7(♭13)の響きになります。
- omit 4 → C7(♭13)の 7th（第７音）を省くため、3 way close ボイシングでも Caug（C(#5)）の響きになります。（ドミナント7thコードの響きがなくなります。）
結果→ この例の場合は、omit 3 のボイシングを選ぶと間違いなく C7(♭13)の 響きが保たれます。
テンションを使ったとき、異名同音に気をつけましょう。
楽譜では読みやすい音で表記されることが多いです。
まとめ
３way close ボイシングでメロディック・テンションのときは、
トップ・ノート（メロディック・テンション）に、3rd（第３音）と7th（第７音）を省かないボイシングを選ぶと、間違いなくもとのコードの響きが得られます。
ただし、３パートならではのボイシングもできるので、最終的にどれを選ぶかはアレンジャー次第です！！
ここが３パートで作るボイシングの面白いところでもあります。
次回は、これが一番悩ましい・・・３way close ボイシング（ハーモニック・テンション）をみていきましょう！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
