こんにちは? 枡田咲子です?
前回に引き続きコード進行、今回はツー・ファイブ・ワン（II - V - I ）です！
ツー・ファイブ（II - V ）といえばジャズでよく出てくるワードですよね。
今回はわかりやく、ツー・ファイブ（II - V ）進行と分けて、ベーシックのツー・ファイブ・ワン（II - V - I ）進行からはじめてみます！
コード進行表す数字は、ダイアトニック・コードが関係しています。ダイアトニック・コードについてはこちらをご参考ください。
前回の引き続きで説明しています。前回のIV - V - I 進行はこちらをご覧ください。
II - V- I 進行について
ダイアトニック・コードの IV の機能であるサブドミナントを、同じサブドミナントの機能をもつ II に置き換えた進行といえます。
II - V- I 進行も IV - V- I 進行と同じく、終止のコード進行としてよく使われます。
例1：Cメジャー
IV を II に置き換えているため、４和音を中心としたコード進行としてよく使われます。
上の例の場合、4和音のDm7（IIm7）には F（IV）の構成音（F, A, C)が含まれるため、サブドミナント・サウンドが強くなります。
ちなみに、II-V-I の II はダイアトニック・コードのIIm7、V は V7、I は Imaj7のことです。最後の I（トニック）は、同じくダイアトニック・コードの I（トライアド）や I6でも問題ないです！
アナライズの方法とII-V-I 一覧
アナライズ（分析）
アナライズ（分析）は、II - V 進行のところにカギカッコ、 V - I はドミナント・レゾリューションの矢印で表します。
例1：Cメジャーでアナライズ
例1：B♭メジャーでアナライズ
II - V - I 進行の一覧（４和音）
４和音での一覧です。I（トニック）は、maj7 だけでなく、トライアドや I6（6thコード）にすることもよくあります。
| Key | II | V | I |
| C | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
| C# | D#m7 | G#7 | C#maj7 |
| D♭ | E♭m7 | A♭7 | D♭maj7 |
| D | Em7 | A7 | Dmaj7 |
| D | Fm7 | B♭7 | Dmaj7 |
| E | F#m7 | B7 | Emaj7 |
| F | Gm7 | C7 | Fmaj7 |
| F# | G#m7 | C#7 | F#maj7 |
| G♭ | A♭m7 | D♭7 | G♭maj7 |
| G | Am7 | D7 | Gmaj7 |
| A♭ | B♭m7 | E♭7 | A♭maj7 |
| A | Bm7 | E7 | Amaj7 |
| B♭ | Cm7 | F7 | B♭maj7 |
| B | C#m7 | F#7 | Bmaj7 |
| C♭ | D♭m7 | G♭7 | C♭maj7 |
まとめ
II - V - I 進行は、
- IV - V - I 進行の IV（サブドミナント）を、ダイアトニック・コードにあるもう１つのサブドミナント・コードの II に変化させた進行
- ダイアトニック・コードの IIm7 - V7 - Imaj7 の進行
- I（トニック）は、Imaj7 だけでなく I（トライアド）や、I6 もよく使われます。
今回はツー・ファイブ・ワンでした！
さいごまで読んでくださりありがとうございました✨
