こんにちは🐾枡田咲子です😃
前回に引き続き、ドミナント７thの代理コード（通称？裏コード）について。
今回は、その使い方をみていきましょう！！
裏コード（ドミナント7thの代理コード）は知ってるんだけど、どこで、どうやって使うのか？
ドミナント7thの代理コードと裏コードについては、こちらをご覧ください。
代理コードの使い方
曲の中でドミナント7thコードが出てきたら、代理コード（裏コード）に置き換えることができます。
よく置き換えるポイントは、II - V 進行の V を代理コードに置き換えます。
【例1】Key:C
代理コード同士は、３rdと7th が同じ音なので、ベース（ルート）音を変えるだけでコードを変更することができます。
このとき、５thを省いておくと綺麗に響きます。
５thは コードをサポートする音で、コード感を出すのに重要ではないので省いても問題ありません。（ただし、dimコードや augコードのように ５thに特徴があるコードでは、しっかり５thを入れていきましょう。
５thは入れれないのか！？
そんなことはありません！
５thを入れると、代理コードに置き換えるとテンション♭9thとなります。
ただし、♭9thは特徴のあるテンションなので、ボイシング（音の並べ方）などによって、不協和音のように聴こえてしまうので気を付けてください。
つまり、ドミナントの機能を持っていないドミナント7thで、代理コードは使えません。もし、代理コードに置き換えたとしても響きが綺麗にならないでしょう。
代理コードのアナライズ
ダイアトニック・コード V7 の代理コード
代理コードは英語で、substitute dominant chords（サブスティテュート・ドミナント・コード）といいます。
代理コードのアナライズ（ディグリー・ネーム）には、substitute の sub をつけてアナライズします。
II - V 進行や、ドミナント・レゾリューションに、ドミナント7thの代理コードが使うと半音進行になります。
半音で進行する II - Vや、ドミナント・リゾリューションのとき、記号は実線ではなく点線でアナライズします。
例：key F
キー（調）が変わってもアナライズの方法は同じです。
セカンダリー・ドミナントの代理コード
セカンダリー・ドミナントも代理コードのアナライズの方法は同じです。
何の代理コードかを考えて、アナライズするときに sub をつけます。
例：key E♭
まとめ
代理コードの使い方は、ドミナントの機能を持っているドミナント7thで置き換えることがでます。
つまり、プライマリー・ドミナント（V7）かセカンダリー・ドミナントで置き換え可能ということになります。
ディグリー・ネームには、sub をつけてアナライズし、半音進行になった II -V や、半音進行になったドミナント・レゾーリューションは点線の記号でアナライズします。
ジャズの演奏では、代理コードはよく使います。
アドリブするとき、誰か（ピアニストとかベーシストとか）が勝手に代理コードを使うことも多々あります。
でも大丈夫なんです！！
代理コード同士は使える音が共通しているからです！
次回は、代理コードで使えるスケールについて書いてみたいと思います！
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
