こんにちは❄️枡田咲子です😃
さあ！今日は II - V 進行をさらに応用したリレイティドIIm7/IIm7(♭5) をみていきましょう！
リレイティドIIm7 /IIm7(♭5) とは、ファンクションのことです。
前回までは、II - V 進行の II 側にあたるコードがダイアトニック・コードの場合で説明してきました。
今回は、II - V 進行の II 側にあたるコードがダイアトニック・コードではない場合を説明していきます。
注意：II-V進行についてはこちらをご覧ください。
リレイティドIIm7のアナライズ
例：Cメジャーのコード進行
次のコード進行をアナライズしてみましょう。
- １と５小節目：Cmaj7 = ダイアトニック・コード Imaj7
- ２小節目：Gm7 = ? （ダイアトニック・コードではない）、C7 = Fmaj7にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント V7/IV
- ３小節目：Fmaj7 = ダイアトニック・コード IVmaj7
- ４小節目：Dm7 = ダイアトニック・コード IIm7、G7 = ダイアトニック・コード V7
です。
問題は２小節目の Gm7 をどのように分析するか？
このときコード進行で重要になってくる要素が II-V 進行になっているのか？いないのか？です。
この Gm7 は次のコード C7 と II-V 進行になっているので、リレイティドIIm7 のファンクションを持っていると考えられます。
したがって、このコード進行の以下のようアナライズすることができます。
Gm7 は II-V 進行 と考えられるので、この場合はディグリー・ネームを使って分析する必要はありません。
リレイティドIIm7(♭5)のアナライズ
例：Cメジャーのコード進行
次のコード進行をアナライズしてみましょう。
- １と５小節目：Cmaj7 = ダイアトニック・コード Imaj7
- ２小節目：F#m7(♭5) = ? （ダイアトニック・コードではない）、B7 = Em7にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント V7/III
- ３小節目： En7 = ダイアトニック・コード IIIm7、 A7 = Dm7にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント V7/II
- ４小節目：Dm7 = ダイアトニック・コード IIm7、G7 = ダイアトニック・コード V7
です。
問題は２小節目の F#m7(♭5) ですが、もうおわかりでしょうか！？
先ほどのリレイティドIIm7の時と考え方は同じで、まずは II-V 進行になっているのか？いないのか？を確認していきます。
この F#m7(♭5) は次のコード B7 と II-V 進行になっているので、リレイティドIIm7(♭5) のファンクションを持っていると考えられます。
したがって、このコード進行の以下のようアナライズすることができます。
この場合も、 F#m7(♭5) は II-V 進行 と考えられるのでディグリー・ネームを使って分析する必要はありません。
以下の例をみてみましょう。
まとめ
II - V 進行の II 側にあたるコードがダイアトニック・コードではない場合のアナライズは、
- リレイティドIIm7 もしくはIIm7 (♭5) のファンクションで分析することができます。
- ディグリー・ネームを使って分析する必要はありません。
以上、ダイアトニック・コード以外のリレイティドIIm7 やリレイティドIIm7(♭5) の考え方でした。
ディグリー・ネームやファンクションを使ったアナライズはコード進行を理解する上で大切なことだと思いますが、、、
個人的にはまず、II-V 進行になっているのか？いないのか？が、重要なポイントだと考えます！！
さいごまで読んでくださりありがとうございます✨
なんで？って、指を動かすため！あとはクラシックも好きだから！！最近は練習さぼっていてメッキリ指が動かない💦さぼるというより、作曲に没頭してしまうと他のことに時間をさけなかったりという感じです。。。
うまく時間配分できればいいのになぁ。。。って時間割みたいなのを作ったこともありましたが、うまくいきませんでした😅ちなみに練習方法は、
メトロノームをゆっくりめにかけて、止まらず弾けたらテンポ・アップして、最後は何も気にせず自由に弾く。といった感じです。メトロノームを使った練習は避けたくなりがちですが、テンポが安定して弾けるようになってくるとなかなか楽しいですよ〜😄
