エオリアン・モードについて
こんにちは、枡田咲子です。
今回は、マイナー系のエオリアン・モードについて解説します。
- 基本：エオリアン・モードについて
- モーダル・ハーモニー：エオリアンとコード進行例
この２つについて見ていきましょう。
※この記事では、ポピュラー音楽やジャズ理論に基づいた解釈となっており、実際に作編曲に活かすことを目的として解説しています。
エオリアン・スケールは、ナチュラル・マイナー・スケールと同じです！
スケールについてはこちらの記事をご覧ください。
基本：エオリアン・モードについて
まず、モーダル・ハーモニーにおいて重要なのが、
•トニック（主音）
- 特徴音：エオリアンの特徴音は ♭VI
【例：Cエオリアン】
Cエオリアン・スケールとCナチュラル・マイナー・スケールは同じスケールです。
【Tip】エオリアン・スケールと考えるか、ナチュラル・マイナー・スケールと考えるかは、トーナルかモーダルかで考えるとわかりやすいです。
モーダル・ハーモニー：エオリアン・モードとコード進行例
モーダル・ハーモニーでは、トニックを主軸に、特徴音を活かしてハーモニーを作ってきます。
基本のハーモニーの作り方として、まずはエオリアン・スケールから構成されるコードを見てみましょう。
(3度で積み重ねるシンプルなコードで、ナチュラル・マイナー・スケールから作るダイアトニック・コードと同じになります。）
Cエオリアン・スケールから構成されるコード
【３和音】
【４和音】
- T (トニック・エオリアン)：Im, Im7
Im、Im7、どちらも使いやすいトニック・ファンクションのコードです。
- C（ケーデンス・コード）：IVm, IVm7, ♭VI, ♭VImaj7
特徴音（♭VI）が入ってるコードは、ケーデンス・コードです。ケーデンス（終止）のための機能を持っていると考えます。
（ただし、ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5）コードを除く）
- C/C（コンディショナル・ケーデンス・コード）： ♭VII7
コンディショナル・ケーデンス・コードは、条件付きのケーデンス・コードです。
♭VII7：トニックへ進行するのが定番です。ドミナント7thコードのため、ドミナント・レゾリューション（♭III, ♭IIImaj7 に進行）するとメジャー・キーの響きになるため、進行先には気をつけましょう。
（例: Cエオリアン）B♭7 (♭VII7) がE♭(♭III)または E♭maj7(♭IIImaj7)に進行した場合、ドミナント・レゾリューションとなり、強い終止感と共に E♭メジャー・キーのような響きを強く感じます。）
【Tip】
♭VIIは、エオリアン・モードの特徴音が含まれてないため、ケーデンス・コードに含まれていません。しかし、♭VI, ♭VImaj7 へ順次進行するため、コンディショナル・ケーデンス・コードとして使いやすいコードです。また、♭VIIはルートがトニックへ順次進行するため、コンディショナル・ケーデンス・コードとしても使えますが、トライアドの場合ドリアン・モードとの区別をしっかりと行う必要があります。
（♭VII7 = エオリアン、♭VIImaj7 = ドリアン、♭VII = エオリアン？ドリアン？）
- A（アボイド・コード）：IIdim, IIm7 (♭5）
ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5） は、ルートとのトライトーンが強力で、メジャー・キー（アイオニアン）を強く引き寄せる響きを持つため、アボイド・コードです。
※特徴音が入っていても、ディミニッシュ・トライアドや m7(♭5)コードであれば、アボイド・コードになります。
コード進行例
エオリアン・モードのコード進行を紹介します。
【コード進行例１】
何度かリピートすることで、ドリアンの響きが強まります。
譜例ではリピート記号を使って表記していますが、実際の曲やセクションを締めくくる際は、必ずトニックに戻って終わるようにしましょう。
【コード進行例2】
これも何度かリピートすることで、エオリアンの響きが強まります。
こちらも同様、譜例ではリピート記号を使って表記していますが、実際の曲やセクションを締めくくる際は、必ずトニックに戻って終わるようにしましょう。
※参考例は、４和音中心（ドミナント７thのみトライアド）ですが、全て３和音または全て４和音でも、変更可能なコード進行例です。
まとめ
エオリアン・モードは、
- 特徴音：♭VI
- トニック・エオリアン：Im, Im7
- ケーデンス・コード：IVm, IVm7, ♭VI, ♭VImaj7
- コンディショナル・ケーデンス・コード：♭VII7
- アボイド・コード：IIdim, IIm7 (♭5）
♭VII7 は、♭IIIや♭IIImaj7にドミナント・レゾリューションしてしまうと、メジャー・キーの響きが強まるため、コンディショナル・ケーデンス・コード として扱われます。
また♭VII （トライアド）は、エオリアンの特徴音を含みませんが、♭VI, ♭VImaj7 や Im, Im7 に順次進行するコードとして使いやすいです。
コード進行例は、これが全てではなく、これまで同様シンプルで使いやすいものを取り上げました。
エオリアンはナチュラル・マイナーと同じスケールやダイアトニック・コードで、一見困惑しやすいですが、これまで同様、モーダル・ハーモニーでのコード進行の基本『順次進行』で組み立てることをまず考えてみてください。
エオリアン・モードは、マイナーキーと紙一重のようではありますが、使い分けができると、マイナー・キーの曲の一部をエオリアン・モードの響きにするなど応用がしやすいモードです。アレンジの幅が広がること間違いなしです！
次回は、マイナー系『フリジアン・モード』について解説します。
最後まで読んでくださりありがとうございました。
