フリジアン・モードについて
こんにちは、枡田咲子です。
今回は、マイナー系のフリジアン・モードについて解説します。
- 基本：フリジアン・モードについて
- モーダル・ハーモニー：フリジアンとコード進行例
この２つについて見ていきましょう。
※この記事では、ポピュラー音楽やジャズ理論に基づいた解釈となっており、実際に作編曲に活かすことを目的として解説しています。
フリジアン・スケールについてはこちらの記事をご覧ください。
基本：フリジアン・モードについて
まず、モーダル・ハーモニーにおいて重要なのが、
- トニック（主音）
- 特徴音：フリジアンの特徴音は ♭II
【例：Cフリジアン】
Cナチュラル・マイナー・スケールと比べると、第2音が半音下がったスケールが、フリジアン・スケールです。
- トニック：C
- 特徴音： D♭
【Tip】Cメジャー・スケールと比べると、第2、３、6、７音が半音下がったスケールが、フリジアン・スケールです。
モーダル・ハーモニー：フリジアン・モードとコード進行例
フリジアン・ハーモニーでは、トニックを主軸に、特徴音を活かしてハーモニーを作ってきます。
基本のハーモニーの作り方として、まずはフリジアン・スケールから構成されるコードを見てみましょう。(3度で積み重ねるシンプルなコード）
Cフリジアン・スケールから構成されるコード
【３和音】
【４和音】
- T (トニック・フリジアン)：Im, Im7
Im、Im7、どちらも使いやすいトニック・ファンクションのコードです。
- C（ケーデンス・コード）：♭II, ♭IImaj7, ♭VIIm, ♭VIIm7
特徴音（♭II）が入ってるコードは、ケーデンス・コードです。ケーデンス（終止）のための機能を持っていると考えます。
（ただし、ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5）コードを除く）
♭II, ♭IImaj7：トニックへ半音進行できるコードのため、ケーデンス・コードとしてとても使いやすいです。♭IImaj7では#11thのテンションを併せて使うこともできます。
♭VIIm, ♭VIIm7：トニックへ全音で順次進行できるため、ケーデンス・コードとしてとても使いやすいです。
- C/C（コンディショナル・ケーデンス・コード）： ♭III7
コンディショナル・ケーデンス・コードは、条件付きのケーデンス・コードです。
♭III7：ドミナント7thコードのため、ドミナント・レゾリューション（♭VI, ♭VImaj7 に進行）するとメジャー・キーの響きになるため、進行先には気をつけましょう。
【例: Cフリジア】
E♭7 (♭III7) がA♭(♭VI)または A♭maj7(♭VImaj7)に進行した場合、ドミナント・レゾリューションとなり、強い終止感と共に A♭メジャー・キーのような響きを強く感じます。）
- A（アボイド・コード）：Vdim, Vm7 (♭5）
ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5） は、ルートとのトライトーンが強力で、メジャー・キー（アイオニアン）を強く引き寄せる響きを持つため、アボイド・コードです。
※特徴音が入っていても、ディミニッシュ・トライアドや m7(♭5)コードであれば、アボイド・コードになります。
コード進行例
フリジアン・モードのコード進行を紹介します。
【コード進行例１】
何度かリピートすることで、フリジアンの響きが強まります。
譜例ではリピート記号を使って表記していますが、実際の曲やセクションを締めくくる際は、必ずトニックに戻って終わるようにしましょう。
どちらの例も、４和音のコード進行例ですが、全てのコードを３和音に置き換えても、フリジアン特有のサウンドを維持できるコード進行です。
【コード進行例2】
これも何度かリピートすることで、フリジアンの響きが強まります。
こちらも同様、譜例ではリピート記号を使って表記していますが、実際の曲やセクションを締めくくる際は、必ずトニックに戻って終わるようにしましょう。
① ４和音のコード進行例ですが、全てのコードを３和音に置き換えることもできます。
② E♭(♭III)には特徴音が含まれないため、Cm7 (Im7) の代理のような響きになります。どのコードも３和音でも４和音でもフリジアンの響きを損なうことはありません。曲の雰囲気に合わせて使い分けてみてください。
まとめ
フリジアン・モードは、
- 特徴音：♭II
- トニック・フリジアン：Im,Im7
- ケーデンス・コード：♭II,♭IImaj7,♭VIIm,♭VIIm7
- コンディショナル・ケーデンス・コード：♭III7
- アボイド・コード：Vdim,Vm7(♭5)
♭III7は、♭VIや♭VImaj7にドミナント・レゾリューションしてしまうと、メジャー・キーの響きが強まるため、コンディショナル・ケーデンス・コード として扱われます。
コード進行例は、これが全てではなく、これまで同様シンプルで使いやすいものを取り上げました。
これまで同様、モーダル・ハーモニーでのコード進行の基本『順次進行』で組み立てることを意識して使ってみてください。
フリジアンは、♭II が特徴音のため少し不協のような響きで、慣れるまで使いにくく使用頻度はこれまでのモードより低いかもしれません。
マイナー系モードの中で最もダークなサウンドのフリジアン・モードでしたが、BGMやサウンドトラックなどではエオリアンとはまた違う雰囲気が出るモードなので、ぜひ試してみてくださいね。
次回は、『ロクリアン・モードはどう扱うのか？』について解説します。
最後まで読んでくださりありがとうございました。
