実はVm7ではない！メジャー・キーでのVm7について②

こんにちは、枡田咲子です。

前回まは、メジャー・キーにおけるVm7で、『モーダル・インターチェンジ・コードとしての解釈』ついて考察しました。

しかし実際は、コード進行によって Vm7のように見えて、実はVm7 ではないケースがあります。

ここでいうVm7とは、次の２つを指しています。

今回は、 Vm7（モーダル・インターチェンジ・コード）のように見えて、実はそうではない場合ついて、

以下の観点から整理していきたいと思います。

それではみていきましょう！

※本稿では、基本的なジャズ音楽理論やジャズ・ハーモニー（コード進行）を一通り学んだ方、またはジャズ音楽の教育に興味がある方向けの内容です。理論上の定義にこだわるというより、実際の楽曲でどのように聴こえ、どのように使われているかをもとに考察しています。ご興味ある方はご一読ください。

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リレイティド IIm7

次のコード進行をみてきましょう。

この進行では、Gm7は一見 Vm７に見えますが、ここではVm7 ではなく『リレイティドIIm7』として扱います。

Gm7は、次のC7（セカンダリー・ドミナント、V7/IV）と II-V進行の関係にあります。

この場合、Vm7（モーダル・インターチェンジ・コード）ではなく、リレイティド IIm7 と考えるのが自然です。つまり、この Gm7 は『リレイティド IIm7として機能しているコード』と捉えます。
（※ここでいうリレイティド IIm7は、ファンクションを指しています。）

この場合あえてディグリー・ネームを表記する必要はありません。『II-Vの関係にあるかどうか』が分析において重要なポイントです。

Tipコード進行をを学んでいくと、すべてのコードにディグリー・ネームを付けたくなるものですが、必ずしも付ける必要はないと覚えておくと、分析がスムーズになります。

次の譜例をみてみましょう。

このコード進行でも、Gm7は一見 Vm７に見えますが、ここでは Am7に向かうアプローチ・コードとして考えることができます。

アプローチ・コードとは、ターゲット・コード（この場合Am7）に近づく（アプローチする）ためのコードで、アレンジなどでは、コード自体表記しないこともあります。

この例では、メロディの関係からもダブル・クロマチック・アプローチと解釈でき、それをコード表記したものと考えられます。

それではファンクションやディグリー・ネームはどう考えるのか？

アプローチ・コードで重要なのは、『このコードがアプローチ・コードである』と理解していることです。アプローチ・コードは、ファンクショナル・コードではないので、ファンクションはありません。

ディグリー・ネームについては、あえてVm7 →#Vm7 と書くことはできますが、ここではモーダル・インター・チェンジコードとは別の扱いとして、この例では表記していません。

つまり、アプローチ・コードにディグリー・ネームは必須ではないと考えてよいでしょう。

【補足】アプローチ・コードにディグリー・ネームを表記すると、分析上、モーダル・インターチェンジ・コードとの区別が見分けにくくなることがあります。そのため、私は表記しなくてもいいかなと、と思っています。

今回の記事では、メジャー・キーにおいて、一見V m7（モーダル・インターチェンジ）のように見えて、実はそうではないケースについての考察しました。

モーダル・インターチェンジ・コードかどうか判断するためには、コード進行の流れを見る必要があります。コード進行によっては、『リレイティドIIm7』や『アプローチ・コード』のときもあります。

コード進行を分析していると、どうしても全てのコードにファンクションやディグリー・ネームを付けたくなりますが、本来分析において重要なことは、そのコードがどのような役割を持っているのかということです。

シンプルに考えるなら、まずそのコードが、

この３つのどれに当てはまるかを見分けられるようになると、コードの役割が見えてくると思います。
（※『その他』に分類するコードについては、解釈や分析が立場によって異なる場合があります。）

次回は、ナチュラル・マイナーのダイアトニック・コードでもう１つ気になる『♭VII7のファンクションについて』考察してみたいと思います。

最後まで読んでくださりありがとうございました。

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