ジャズ・ブルース・フォーム（メジャー）【No.1 基本のコード進行】

こんにちは?枡田咲子です?

ブルース・フォームについて！

ブルースといえば、12小節で３コードの・・・というイメージがありますが、ここでは作曲の観点からジャズ・ブルース・フォームについてみていきましょう。

考え方は大きく分けて２つ、

です。

今回は『ハーモニック・フォーム』で、メジャーのジャズ・ブルースの基本についてみていきましょう。

ハーモニーとは和声、つまりコード進行についてです！

Contents

ブルース：基本のコード進行（メジャー）

まずブルースの基本は、小節数は12小節です。

３コードのブルースと言われている通り、トニック（I7）、サブドミナント（IV7）、ドミナン（V7）のみで構成されます。

これは基本の３コードのブルースです。ジャズ・ブルースはこれを基にジャズらしいコード進行（ドミナント・レゾリューションや II-V進行）を使って発展させます。

基本のブルースのコード進行の考え方は、１〜4小節：トニック、5〜6小節：サブドミナント、7〜8小節：トニック、9〜１０小節（ドミナント）、11〜１２小節（トニック）です。（基本のブルースでは10小節目にはサブドミナント（IV7）を使います。）

これを基本にまずは、9〜１０小節（ドミナント）から11〜１２小節（トニック）の終止を、ジャズらしい II-V進行の終止にします。

２小節目にサブドミナント（IV7) を入れると、コード進行に動きを出すことができ（入れなくてもよい）、6小節目にサブドミナントの変化系として #IVdim7 を入れることもできます。（IV7のルートを半音上げたコードが#IVdim7です。）

そして、５小節目のサブドミナント（IV7）をターゲット・コードにしてドミナント・レゾリューションする II-V進行を*４小節目に入れることができます。（入れなくてもよい。）

９小節目の IIm7 をターゲット・コードにしてドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント（V7/II）を入れたり、その*II-V進行を８小節目には入れます。（ここはジャズらしい響きにするため、セカンダリー・ドミナントを使います。）

* ４小節目：C7は弱拍にくるため、I7 ではなく V7/IV のセカンダリ・ドミナントに聞こえます。
こちらの記事をご参考ください。→エクステンディド・ドミナント【No.7コード進行】

* II-V進行（８小節目）は、IIIm7(♭5）- V7/II （Em7(♭5）- A7）でもOKです。IIIm7(♭5）の(♭5）がブルージーな響きになります。

今回は基本のブルース（メジャー）のハーモニック・フォームでした。

【ジャズ・ブルース（メジャー）：よくあるコード進行】

４小節目に Related IIm7 - V7/IV をいれることもできます。ここは II-V進行するとセカンダリー・ドミナントの存在感がでて進行する響きが強くなります。

８小節目は IIIm7（またはIIIm7(♭5））- V7/II にすると、強いコード進行感が得られます。

また、セカンダリ・ドミナントは代理コードに変えることもできたり、ジャズ・ブルースのコード進行は色々考えることができます。裏コードはどうやって使うの？【コード進行分析】

ということで今回は基本、次回はジャズ・ブルース（メジャー）応用についてを考えたいと思います！

最後まで読んでくださりありがとうございました✨