リディアン・モードについて
こんにちは、枡田咲子です。
今回は、メジャー系で独特の浮遊感を持つリディアン・モードについて解説します。
- 基本：リディアンについて
- モーダル・ハーモニー：リディアン・モードとコード進行例
この２つについて見ていきましょう。
リディアン・スケールについてはこちらの記事をご覧ください。
モード（モーダル・ハーモニー）についての基本的な考え方は、こちらの記事をご参考ください。
※この記事では、ポピュラー音楽やジャズ理論に基づいた解釈となり、実際に作編曲を行うことを目的として解説しています。
基本：リディアンについて
まず、モーダル・ハーモニーにおいて重要なのが、
- トニック（主音）
- 特徴音
です。
リディアンの特徴音は、#IV です。（リディアン・スケールでは、トニックが同じメジャー・スケールと比べると、第４音が半音上がっています。）
【C リディアン・スケール】特徴音は F#です。
モーダル・ハーモニー：リディアン・モードとコード進行例
モーダル・ハーモニーでは、トニックを主軸に、特徴音を活かしてハーモニーを作っていきます。
基本のハーモニーの作り方として、まずはリディアン・スケールから構成されるコードを見てみましょう。(3度で積み重ねるシンプルなコード）
例：Cリディアン から構成される３和音/４和音とその機能
- T（トニック・リディアン）：I, Imaj7
モーダル・ハーモニーで、トニックは、 I だけです。
（例：Cメジャー（トライアド）の場合、C（I）がトニック、Em（IIIm）, Am（VIm）はトニックの代理として扱うことができますが、Cリディアンの場合、トニックは C（I）のみです。４和音も同様です。）
- C（ケーデンス・コード）：II, VIIm, VIIm7
特徴音（#IV）が入ってるコードは、ケーデンス・コードで、トニックにケーデンス（終止）のためのコードと考えます。（※ただし、ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5）コードを除く。）
- C/C（コンディショナル・ケーデンス・コード）：II7, Vmaj7
特徴音（#IV）が入ってるコードですが、条件付きのケーデンス・コードです。
- II7：ドミナント7thコードのため、進行先によってはリディアンの響きが薄れてしまいます。
【例: Cリディアン】D7 (II7) がG (V)または Gmaj7(Vmaj7)に進行した場合、ドミナント・レゾリューションとなり、強い終止感と共に Gメジャー・キーのような響きを強く感じます。 - Vmaj7: メジャー・キーと平行調のため、コードを置く場所（強拍など）によってはリディアンの響きが薄れることがあります。
【例: Cリディアン】Gmaj7(Vmaj7) が解決先になったり、強拍によく使用したりすると、Gメジャー・キーの響きを強く感じてしまうことがあります。
基本的には、トニックへ順次進行することでモーダル・ハーモニーらしい響き（ケーデンス）を得ることができます。
- A: アボイド・コード：#IVdim, #IVm7(♭5）
ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5） は、ルートとのトライトーンが強力で、メジャー・キー（アイオニアン）を強く引き寄せる響きを持つため、アボイド・コードとなります。
※トライトーンを持つドミナント7th ( II7)も、使い方次第でアボイド・コードになることもあります。
リディアンのコード進行例
まずは、順次進行をベースとしたコード進行を紹介します。
【コード進行例１】
４和音のところは、３和音にしても綺麗です。
トニックとケーデンス・コードを何度かリピートすることで、リディアンの響きが強まります。
最後のコードは必ずトニック（I または Imaj7) で終わります。
【コード進行例２】
[コード進行例１]と同様で、４和音のところは、３和音にしても綺麗です。
これも何度かリピートすることで、リディアンの響きが強まります。
最後のコードは必ずトニック（I または Imaj7) で終わります。
C Lydian しか書いていない、、、なんてこともあるんです。
モーダル・ハーモニーでは、
３度積みのコードも使いますが、これだけにとらわれることなく、モードのスケールを使って自由にボイシングします。
まとめ
リディアン・モードの基本は、
- 特徴音：#IV
- トニック・リディアン：I, Imaj7
- ケーデンス・コード：II, VIIm, VIIm7
- コンディショナル・ケーデンス・コード：II7, Vmaj7
- アボイド・コード：#IVdim, #IVm7(♭5)
特徴音が入っていても、ディミニッシュ・トライアドや m7(♭5)コードであれば、アボイド・コードになります。また、実際は、そのスケールの音を使ったボイシング（例：４度積みなど）も使うため、ここでは３度積みのコードを中心に解説でしています。
コード進行例は、これが全てというわけではありませんが、シンプルで使いやすいものを取り上げました。モーダル・ハーモニーでのコード進行の特徴は、 順次進行です。（どのモードも共通しています。）
リディアンに限らず、どのモードでも、コード進行にしてみると『これだけ？』みたいになることが多いです。
トーナル・ハーモニー（メジャーやマイナー・キー）に比べると、モーダル・ハーモニーでできるコード進行は限られています。
実際にCリディアン・モードだけで１曲を完成させるのは難しいと思います。。。
しかし、モードを曲の一部に使うことで、そのモード（色彩）が特徴の曲になったり、モードを組み合わせることでコンテンポラリー・ジャズのような曲を作ることができます。
次回は、リディアンと同じメジャー系で、これもよく使われる『ミクソリディアン・モード』について解説します。
最後まで読んでくださりありがとうございました。