ミクソリディアン・モードについて
こんにちは、枡田咲子です。
今回は、メジャー系のミクソリディアン・モードについて解説します。
- 基本：ミクソリディアンについて
- モーダル・ハーモニー：ミクソリディアン・モードとコード進行例
この２つについて見ていきましょう。
ミクソリディアン・スケールについてはこちらの記事をご覧ください。
モード（モーダル・ハーモニー）についての基本的な考え方は、こちらの記事をご参考ください。
※この記事では、ポピュラー音楽やジャズ理論に基づいた解釈となっており、実際に作編曲に活かすことを目的として解説しています。
基本：ミクソリディアン・モードについて
まず、モーダル・ハーモニーにおいて重要なのが、
- トニック（主音）
- 特徴音：ミクソリディアンの特徴音は♭VII
です。
【例：Cミクソリディアン】
Cメジャー・スケールと比べると、第７音が半音下がったスケールが、ミクソリディアン・スケールです。
- トニック：C
- 特徴音： B♭
モーダル・ハーモニー：ミクソリディアン・モードとコード進行例
モーダル・ハーモニーでは、トニックを主軸に、特徴音を活かしてハーモニーを作ってきます。
基本のハーモニーの作り方として、まずはミクソリディアン・スケールから構成されるコードを見てみましょう。(3度で積み重ねるシンプルなコード）
Cミクソリディアン・スケールから構成されるコード
【３和音】
【４和音】
- T (トニック・ミクソリディアン)：I, I7, I7sus4
ミクソリディアンでのトニックは、 I のみです。
（例：Cメジャー（トライアド）の場合、C（I）がトニック、Em（IIIm）, Am（VIm）はトニックの代理として扱うことができますが、Cミクソリディアンの場合、トニックは C（I）のみです。４和音も同様です。）
I7は、ドミナント７thコード（トライトーンを持つコード）のため、I（トライアド）や I7sus4 （トライトーンを含まないコード）がよく使われます。
また I7 は IV, IVmaj7 に進行するとドミナント・レゾリューションすることになり、メジャー・キーのように聴こえます。（例：Cミクソリディンで、C7が F または Fmaj7へ進行すると、Fメジャー・キーの響きを強く感じます。）
- C（ケーデンス・コード）：Vm, Vm7, ♭VII, ♭VIImaj7
特徴音（♭VII）が入ってるコードは、ケーデンス・コードで、トニックに、ケーデンス（終止）するためのコードと考えます。（ただし、ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5）コードを除く）
Vm, Vm7：ルートにドミナント(第５音）を持つため、 トニックへ強いケーデンス（終止）になります。（モーダル・ハーモニーでは稀な、順次進行しないケーデンスの１つです。ただし、平行調であるアイオニアン（メジャー・キー）におけるII-V進行の響きにならないよう気をつけましょう。）
♭VII, ♭VIImaj7：トニックに順次進行するケーデンス・コードです。ポップやロックではトライアドがよく使われる傾向があります。
- A（アボイド・コード）：IIIdim, IIIm7 (♭5）
ディミニッシュ・トライアドとm7(♭5） は、ルートとのトライトーンが強力で、メジャー・キー（アイオニアン）を強く引き寄せる響きを持つため、アボイド・コードです。
コード進行例
それでは、Cミクソリディアン・モードのコード進行を紹介します。
【コード進行例１】
何度かリピートすることで、ミクソリディアンの響きが強まります。最後のコードは必ずトニック（I, I7 または I7sus4) で終わります。
【コード進行例２】
これも何度かリピートすることで、ミクソリディアンの響きが強まります。最後のコードは必ずトニック（I, I7 または I7sus4) で終わります。
実際の楽譜には、C7しか書いていない、、、なんてことが、ジャズ・シーンではよくあります。
ここでブルース・スケールやマイナー・ペンタトニック・スケールを使うとブルージーでかっこいい！
もし、ミクソリディアンの響きにするなら、基本はミクソリディアン・スケールの音だけを使います。
- ブルース系の響きにするのか？
- ミクソリディアン・モードの響きにするのか？
うまく使い分けられると良いですね！
まとめ
ミクソリディアン・モードは、
- 特徴音：♭VII
- トニック：I, I7, I7sus4
- ケーデンス・コード：Vm, Vm7, ♭VII, ♭VIImaj7
- アボイド・コードは、IIIdim, IIIm7(♭5)
ここでは３度積みのコードを中心に解説していますが、ミクソリディアンでは、トニックの I7 にトライトーンが含まれるため、４和音で使いやすい I7sus4 をプラスしています。
また、特徴音が入っていても、「ディミニッシュ・トライアド」や「m7(♭5)コード」であれば、アボイド・コードになります。
モーダル・ハーモニーでのコード進行の基本は『順次進行』ですが、ミクソリディアンでは『ドミナント・モーションを使った終止( Vm７→I )』も特徴的です。
ミクソリディアンの場合は、４和音のトニック（I7またはI7sus4)の１コードのみでもモーダル・ハーモニーを作ることができるのも特徴の１つです。
コード進行例は、前回同様シンプルで使いやすいものを取り上げました。実際は、３度積みのコードだけに限らず、スケールの音を使って自由にボイシング（例：４度積みなど）するので、音を出して色々試してみてください！
次回は、マイナー系でよく使われる『ドリアン・モード』について解説します。
最後まで読んでくださりありがとうございました。
