こんにちは🌸枡田咲子です😃
マイナー・キーでイントロのコード進行をもう少し考えてよう！ということで、
前回はメロディーの始まりがトニック・マイナー（Im, Im7）のコードの曲で、進行を考えていきましたが、やっぱり気になる！？
メロディーの始まりのコードがトニック・マイナー以外で始まる曲について考えてみましょう！
マイナーのトニックは、Im, Im7, Im6, Im(maj7) とありますが、ここでは定番の Im7 をトニック・マイナーとして解説していきます。
トニック・マイナー(Im7) 以外に向かうイントロ（基本編）
トニック以外から始まる曲でもなんと！！
前回の イントロのコード進行を作る【マイナー編 No.1】での作り方でOKです！
まずは、Cマイナー・キーの曲で、始めのセクション（メロディーが入る所）のコードが Fm7 (IVm7) から始まる例をみていきましょう。
このように、ターゲット・コードが Fm7 (IVm7) になります。(何のコードでも大丈夫です。）
① まずはイントロのターゲット・コードを設定します。
７小節目にトニックをおくことでキー（調）が安定します。
② ターゲット・コードに向かうコードを決めます。
イントロ６小節目目にはドミナント・レゾリューションするG7( V7)をおきます。（７小節目のトニックが安定します）
③ ここで考えるポイントが、８小節目です！
一番シンプルなのが、ここも Cm7 (トニック・マイナー）のままにします。７〜８小節目はトニックと同じコードにすることで、曲（メロディー）の始まりのコードが際立ちます。個人的には、これで十分だと思います！
その他のパターンとしては、もうお馴染みのドミナント・レゾリューションを使う方法です。
始まりのコードを予測させることができます。
もうひとつは、ダイアトニック・コード V7 を入れた偽終止の方法もあります。
８小節目に G7 (V7) を入れることで、曲（メロディー）の始まりのコードがトニック・マイナー(Cm7)なのでは？と予感させることができます。（偽終止）
④ この先は、どこから決めても問題ありません！
前回と少し違う例をご紹介してみます。
(1) 始まりのコードを決めます。（わかりやすい Cm7 (Im7) にしました。）
(2)強拍にあたる３小節目にコードをいれます。
(3) 強拍に５小節目にコードをいれます。
３と５小節目ともサブドミナント・マイナーのダイアトニック・コードを入れると安定感がでます。
トニック・マイナーのE♭maj7(♭IIImaj7)も安定感のあるコードで使いやすいですのですが、強拍（1, 3, 5, 7 小節目）におくとメジャー・サウンドが強く出ます。どこでも良いのですが、この例の場合だと４小節目くらいにおくとマイナー・フィールもしっかり保てます。
⑤ ④でおいたコードをターゲットとして、ドミナント・レゾリューションするドミナント7th・コードをおくこともできます。
- ２小節目のC7 は、ダイアトニック・コードFm7(IVm7)にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント（V7/IV)
- 4小節目のE♭7 は、ダイアトニック・コードA♭maj7(♭VImaj7)にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント（V7/♭VI)
と考えます。
３小節目や３小節目においたコードで、ドミナント・レゾリューションするコードも変わります。
色々なパターンができるので、聴きながら試してみましょう！
トニック(Im7) 以外に向かうイントロ（応用編）
（応用1）II-V 進行を使う
ドミナント・レゾリューションしているコードを II- V進行のVとして考えます。
２小節目のGm7 はナチュラル・マイナーのダイアトニック・コードVm7 で、５小節目のDm7(♭5)はハーモニック・マイナーまたはメロディック・マイナーのダイアトニック・コードIIm7(♭5)です。
（応用２）上記（応用1）の変化バージョン
２小節目をGm7(♭5)を使った II-V 進行にします。この場合はターゲットが Fm7 (IVm7) とマイナー・コードなので Related IIm7(♭5)を使ってもスムーズに聴こえます。
fa-hand-pointer-oポイント
２小節目をGm7(♭5)を使った II-V 進行にした場合、４小節目はE♭7がカッコよくなります！
どうしてか！？というと、
- E♭7にすると５小節目のDm7(♭5)へ半音進行のドミナント・レゾリューションすることとなり進行が強くなります。
- Gm7(♭5)の第５音（ D♭）とE♭7の第７音（D♭）が、ダイアトニックではない音で共通している。ダイアトニックではない音が共通することで、統一感がでてスムーズに聴こえます。
この場合のE♭7のアナライズは。 IIm7(♭5)にドミナント・レゾリューションするセカンダリー・ドミナント A7 (V7/II）の代理コードとして考えます。
ということで、４小節目にA7をおいたり、以下のような II-V 進行を使ったコード進行も定番ですね！
まとめ
トニック・マイナーから始っても始まらなくても、コード進行と作り方は基本は同じです。
まずイントロの中で、この曲はどのキー（調）なのかがわかるコード進行を作ることが重要です。
やはりポイントは７〜８小節目となりますかね〜色々応用して試してみてくださいね🎶
最後まで読んでくださりありがとうございました✨
